Работа над костюмами к премьере «Залётные»

Наша проводница в мир театральной моды — Стефания Граурогкайте, художник по костюмам. В портфолио Стефании более 60 драматических, балетных и оперных спектаклей. Именно ею «одеты» герои премьеры «Залётные» Михаила Гаврилова.

Все режиссёры разные. И есть режиссёры, где надо «по дыханию» понять, чего он хочет. Крайне редкий режиссёр, который знает, что будет впереди, и даже если у него всё расписано, он всё в итоге поменяет. В общении с режиссёром ничего не может быть прямолинейно. Когда работаешь с режиссёром, ты всё время слушаешь-слушаешь, и в какой-то момент замечаешь, что он на чём-то повторяется. И если он повторяется, то значит, он уже развивает эту тему.

Я всегда стараюсь находить компромиссы, ведь я не могу заставить режиссёра полюбить мой эскиз, если ему не нравится. Обычно над спектаклем мы работает втроём — режиссёр, художник по костюмам и сценограф.

Но бывает, что ты работаешь один, без союзников. И даже тогда выкручиваешься из ситуации.Что не покажешь, всё — не то, но в театре всегда есть сроки! И тогда художник по костюмам берёт всё в свои руки, отметает все новые идеи, и делает, что положено, чтобы попасть в сроки. Потому что ещё цеха ждут.

У меня подход к костюму неиллюстративный и недекоративный. Есть спектакли, в которых видишь в основном костюмы. Они очень красивые, но ты уже не слышишь текста и толком не видишь даже артистов, потому что всё «забито» костюмами.

Для меня самое главное, чтобы человеческая природа актёров вышла на первый план. Если у меня бывают ошибки с пропорциями, цветом… я сделаю всё, чтобы исправить их. Артист с примерки должен уйти красивый, счастливый и свободный.

Началось с планшета — мне подарили новый планшет со стилусом. И я думала, что я в жизни им пользоваться не буду, но потом я увидела, как девушка в метро так рисует, и решила попробовать. Мне показалось, что техника очень интересная и «спасательная», когда ты переделываешь фотографию и что-то снимаешь или добавляешь, но ты уже видишь готовый, по внутреннему состоянию, персонаж.

Героиня этого рассказа одета в стиле New Look и знаете почему? Дело в том, что Кристиан Диор привёз именно в это время (1959 год) в Москву свою коллекцию, и она могла это видеть. Есть архивные фото, где манекенщицы из Парижа вместе с модельером прогуливаются по ВДНХ, по московским улицам, и там наши женщины в платках, халатах и тапочках на них смотрят. И эти модели для них как богини выглядят.

Я когда этот рассказ прочитала, он меня так разволновал. И я посмотрела время и подумала, что раз героиня швея, то она точно себе что-то хорошее сошьёт. И вдруг я нашла, что Кристиан Диор приехал! И я поняла, что она видела эту одежду на улицах и пошила себе это платья в стиле New Look.

Герой этого рассказа сбегает из тюрьмы в родное село. Как его одеть? Если он сбежал, то он был в тюремной одежде, и ему по дороге надо срочно это менять. И я думаю, что он надел всё что попало, украл даже что-то. Это с чужого плеча, не по размеру.

Немножко вздумалось ещё: вы заметили, что сам Шукшин везде немного «франт»? Конечно, красная рубаха навыпуск. У меня вот на Стёпке тоже хотелось показать, что хоть он и собирал вещи по пути, с чужого плеча, у него всё равно стиль заложен, что ему важно красивым прийти в деревню. И чтоб никто не догадался, что он убежал.