Задача
Моя техническая задача звучала так: в начале герой — это условно идеальная скульптура, а затем он разрушается.
Материал
На эскизе мы решили начать с самого очевидного материала — с гипса. Маска из него хорошо выглядела и осыпалась, но была неудобна на практике: Никите было сложно смывать гипс с лица и волос.
Появилась другая идея — сделать подложку из жидкого латекса (он создает тонкую плёнку), на неё сверху можно наложить гипс или что угодно. Смыть в таком случае проще. Но пробы показали, что глина лучше даёт эффект потрескивания и осыпания. Тем более на латекс может быть аллергия.
Мне пришла мысль использовать обычную косметическую маску из глины. Достаточно нанести её плотным слоем. Сейчас мы так и делаем. Вариант с косметической глиняной маской нравится тем, что она ещё быстро разводится, быстро смывается. Плюс в ней есть уходовые компоненты, что нравится Никите :)
Схожесть с Пастернаком
Сначала режиссёр (Роман Габриа) и художник спектакля (Соня Габриа) хотели, чтобы лицо артиста было максимально приближено к лицу Пастернака. Планировали использовать накладной нос и парик. Но в процессе поняли, что так теряется естественность, и мы решили вернуться к варианту с маской-гримом.
Важна была ещё простота образа: мы Никиту не «переделывали». Важно, чтобы он остался «живым» и сохранилась его мимика. А парик и нос делали из артиста «трансформера».
Сейчас на носу есть накладка, которая чуть дополняет нос Никиты, но выглядит деликатнее и гармоничнее накладного носа.
Нюансы
В целом мы стремимся к схожести, но важно не нарушать природную данность актёра.
В «Пастернаке» у Никиты Капралова мимика включается постепенно, становясь всё ярче. Перед премьерой режиссёр добавил несколько сцен, и мы поняли, что грим не выдерживает по времени — осыпается даже раньше середины спектакля. После этого стали под слой маски добавлять белый аквагрим.
Скорость работы и подход
На грим актёров с репетиции отпускают в последний момент, и на каждого у нас мало времени, поэтому всегда нужно техническое решение, которое будет быстрым.
Помимо решения художественной задачи, я делаю так, чтобы артист максимально бережно существовал в этом гриме и на спектакле, и после него (например мог грим легко смыть).