«Стеклянный зверинец» — история многоуровневая, поэтому предлагаю подобрать к ней ключ через разные аспекты спектакля и жизни: реквизит, музыку, живопись, балет, кино и историю. Проведёт нас по «драме воспоминаний» режиссёр Дмитрий Хохлов.
Исторический контекст
Действие «Стеклянного зверинца» разворачивается в Сент-Луисе (США) во время Великой депрессии. Понять, как живут Уингфилды (спойлер — бедно!), и почему пьеса считается во многом автобиографичной, можно из статьи Театрального альбома. Из неё же станет понятно, что за жанр такой «Южная готика», и кем были прототипы Лауры, Тома и Аманды.
Мелодия «Стеклянного зверинца»
Теннесси Уильямс, как мне кажется, был перфекционистом: в предисловии к пьесе прописаны абсолютно все детали задуманной постановки, в том числе музыка: «…самая весёлая, самая нежная и, пожалуй, самая грустная мелодия на свете. Она выражает видимую лёгкость жизни, но в ней звучит и нота неизбывной невыразимой печали. Когда смотришь на безделушку из тонкого стекла, думаешь, как она прелестна и как её легко сломать…».
У нашего «Стеклянного зверинца» есть собственная мелодия — её создавали композиторы Артём Николенко и Антон Горчаков. У Тома и Лауры есть собственные музыкальные темы — «Танец Лауры» можно послушать на музыкальных платформах.
Когда я спросила Дмитрия Хохлова о том, какая музыка ассоциируется со спектаклем у него, то он назвал целый джазово-гранжевый плейлист: «С точки зрения музыки, для меня спектакль ассоциируется с джазом или, наоборот, гранжем, с гитарными рифами. С отдельными композициями группы Nirvana, Криса Корнелла, Фрэнка Синатры, Сидни Беше, джазового кларнетиста и саксофониста».
Картины и балет
«Стеклянный зверинец» — спектакль эстетически наполненный. Прикоснуться к его живописной стороне режиссёр советует через картины Эндрю Уайета: «Я бы посоветовал посмотреть картины Эндрю Уайета, в особенности «Мир Кристины». История написания картины и ассоциации Эндрю Уайета, они, на мой взгляд, очень похожи по энергии, по меланхоличности, по движению, по цветокору на историю, написанную Теннесси Уильямсом».
От себя я советую посмотреть запись балета Джона Ноймайера «Стеклянный зверинец»: меня поразило то, насколько балетная эстетика созвучна истории Теннесси Уильямса. Отточенная и строгая балетная пластика подходит к этой истории. А Лаура в пуанте на одной ноге и в туфле — на другой — кажется ещё более чужой в реальном мире.
Стеклянные фигурки
Теннесси Уильямс не очень подробно описывает «коллекцию стеклянных зверушек». Тем интереснее то, как решают этот образ разные режиссёры. Если в балете, о котором я пишу выше, коллекция Лауры действительно представляет собой фигурки животных из стекла, то в нашем спектакле «зверинец» выполнен куда изящнее:
«Нам точно не хотелось показывать зверинец как стекло в шкафу или в тумбочке. Ведь Лауру зверинец уводит в мечту, может успокоить... А шкаф со стеклом не совсем справляется с этой задачей. Хотелось создать именно образ, поддержать Лауру, оправдать её любовь к зверинцу и показать через него её сущность. В итоге мы решили зверинец как детскую игрушку-люстру с совсем самобытными зверьми. Фигурки для люстры создавались вручную, каждая — уникальна».
Кино
Приблизиться к пониманию эпохи и настроений рассказчика Тома можно через фильмы. Он постоянно сбегает от реальной жизни в кино и ищет в фильмах ту романтику, которой ему не хватает в обыденности: «приключения случаются только с голливудскими героями…». Что же он смотрит?
• Фильмы с Гретой Гарбо, например, «Разрисованную вуаль».
• Фильм «Чудеса на Главной улице».
• Фильмы с Кларком Гейблом, например «Чёртовы ныряльщики», «Это случилось однажды ночью» и «Мятеж на “Баунти”».
